添翼月刊第十五期，本期為您訪問到的添翼之友是劇場界天后-徐堰鈴老師，擁有多年劇場經
驗的她對角色詮釋細膩精準，跨足編劇導演，至今已累積60多部經典作品，從她的舉手投足之
間，能看見一身的戲胞與豐沛的情感。2007年，她加入陳綺貞發起的跨界project《Pussy Tour》
，與詹佳琦三位創作者共同演出，深受廣大樂迷青睞與喜愛。
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見到徐堰鈴，個頭嬌小的她有著清澈的眼神，只見她一坐下就認真地拿出寫得密密麻麻的筆記
說：「我好緊張喔….已經先自己作答了。」
這樣敬業又謙虛的態度，也難怪徐堰鈴是眾多頂尖劇場人合作的第一人選。
從小探究肢體 與戲劇的不解之緣
母親是體育老師，堰鈴從小自然而然的對肢體產生濃厚的興趣，很早就開始探究如何抓到準確
而豐沛的體感。高中就讀新竹女中時，堰鈴打給爸爸說想要學聲樂，堰鈴說：「但我爸就跟有
點痛苦地跟我說，我們家沒有錢，而且妳現在學太晚了，我就很痛苦地說，好吧那我就考戲劇
系。」 她就這樣開始與戲劇結下不解之緣。
大學和研究所都在北藝大，學校裡提供了完整的戲劇練習與創作，堰鈴細數跟馬汀尼學習綜合
型戲劇的認識、分析和再建構，對聲音、身體、行為、文化、社會等等在戲劇裡面發生的作用
有了完整的認識。研究所的時候在周慧玲身上得到了關於女性創作很大的幫助、跟黃建業習得
電影相關知識、跟陳玲玲學習劇本和導演、從鴻鴻身上了解新的歐陸劇場的生態介紹、跟邱坤
良學習台灣在地文化和習俗儀式、因為鍾明德接觸到原住民的歌舞、和李柏君習得國劇身段…
…等等。
「在高鐵還沒有開始，gmail還沒那麼流行，捷運也剛開始通車的階段，我們在關渡平原的那塊，
的確保有一個純粹的求學空間。」聽著堰鈴熱切地聊著求學時的經驗，可以感覺她體內一股對戲
劇深沈的熱愛。
這段時期她參與了馬汀尼《仲夏夜之夢》、賴聲川《如夢之夢》等戲劇演出，長達十年的學習
歷程，培養出驚人的表演能量，她越演越上癮，在《暗戀桃花源》、《給普拉斯》、《寶島一村》
、《向左走向右走》等作品中，我們都能看到徐堰鈴以各種姿態，自在地來回穿梭，在舞台上散
發光熱。
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與陳綺貞一起探索女性的恐懼
堰鈴和綺貞在2003的地下鐵舞台劇相識，兩人的合作沒有固定的模式。《Pussy Tour 1》、
《Pussy Tour 2》的誕生，是陳綺貞在巴黎阻止扒手偷竊而遭受攻擊的事件發生後，試圖探討
背後的恐懼與性別議題。以「不要因為恐懼而失去愛的能力」為概念，與詹佳琦、徐堰鈴三人分
別以女性的恐懼，和對劇場的恐懼切入，從一個真正實際的恐懼開始，慢慢講到人心裡的恐懼與
害怕，《Pussy Tour》結合女性、恐懼、音樂等元素，透過主角人物的探問與內省，帶領觀眾一
同跨越恐懼。
堰鈴說：「《Pussy Tour》是與綺貞相遇的禮物。」
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與陳綺貞碰撞出屬於女性的創作張力
談到對綺貞的第一印象，堰鈴說：「綺貞對於自己的堅持，還是會用非常輕柔的方式在講，她
對待所有人都很謙虛，我覺得一個內心有自信的人才能處處在外面是很虛心的、很好奇、很擅
長發問的，也因此我對她產生很大的信任跟好感。」
在地下鐵演出的日子裡，徐堰鈴演過童話士兵、企鵝，在舞台上就像是綺貞的陪伴者，而現實
生活與戲劇不謀而合，兩人的關係彷彿也是如此，她們喜歡分享、喜歡發現新事物，更喜歡對
方在創作上給予啟發或提醒，相處就像是同學一樣。
堰鈴說：「我覺得綺貞非常不一樣，她的反省性非常的強，一個人因為對聲音的喜愛，去構成
一個龐大的事業，這是很令人覺得興奮的， 她一直在示範怎麼樣不要迷失，她是一個很好的
示範。」 她們合作的《Pussy Tour》，充分的發揮了女性題材的創作張力與生命力。
深入校園 心疼年輕人壓力大
除了演戲、編劇、導演外，徐堰鈴帶著在劇場累績的經驗走進文化大學，透過教學觀察學生，
也從他們身上學到新東西，為培育了新一代的表演人才貢獻已力。
她認為拿以前的年代和現在相比，雖然機會好像變多，但也變得更辛苦，「資訊大量的流通，
你必須要去選擇，你必須要去判別，當別人淘汰你否認你的時候，你要怎麼去接受這樣的訊息
? 」她看到年輕表演者為了趕快嶄露頭角贏得別人的認同，承受很大的壓力，當被檢視的條件
越來多，年輕表演者可能常常會覺得自己技不如人，「因為你每一天每一個面向都要展現到最
好，你的才藝你的品性你的交友圈，所有東西都要表現得完美無缺，要不然就是要夠炫夠酷夠
有創意，但是你哪能面面俱到、滿足各種需求。」
台灣劇場環境惡劣 需要更多關注
堰鈴認為目前台灣的劇場環境非常惡劣，硬體軟體都還在發展當中，很難培育真正的藝術表演
人才，表演場地的匱乏也造成文化藝術不易發展。且整個社會對藝術、對於文化的價值觀念還
不夠成熟，例如有些人會覺得這些文化、藝術、劇場工作者瀰漫著一種賣弄附庸風雅的格調，
或是許多人沒管道去接觸和養成藝術。「很多人都不明白，還是很容易生氣、產生很多怨氣，
然後就批評、爭風吃醋，我就覺得很不健康。」堰鈴無奈的說道。
給青年學子的建議
堰鈴認為戲劇是一個表演，是一種持續在觀察學習的行業，它跟人的心理活動、習慣、言語、
精神狀態、或是身體狀態都有關聯。必須要有觀察力，要去探索、解讀、轉化各類情緒，表演
必須要很有情感的去觸碰，要不然一切都是很外在的表演，像是冰冷的機器，沒有意義也沒有
生命力。
她覺得年輕的表演者，第一，必須要回自己的心，要能適切的活著；第二，找到真正覺得有興
趣的事物，投入時間跟注意力去培養，即使沒有很炫也沒關係，但要跟你真的有關係，必須要
去接近跟這些事物有關的人做深入的接觸。徐堰鈴建議年輕人，應該要多跟別人聊天、閒聊、
多讀書，多看不同的藝術，還要關心科學，不能成天自溺在浪漫裡。
徐堰鈴的下一步
今年徐堰鈴離開了演出8年的《寶島一村》，這部由王偉忠、賴聲川打造的戲劇，從台灣到大
陸，累積至今已創下207場的演出紀錄，即使心中萬般不捨，但徐堰鈴說，因為太捨不得，「
這樣下去不知道還要演幾年，不如就把感覺停在最美好的時刻。」沒有徐堰鈴的《寶島一村》
會繼續演，但少了《寶島一村》的徐堰鈴接下來往哪走呢？
不知道，是徐堰鈴第一直覺的反應，從她率性的回答中我們聽出了更多可能！她不想給自己畫
框設限，只期許每一年都能有新的創作！她說，如果沒有演戲，就去編去導，讓自己保持在一
個有彈性的狀態中，更深刻去體驗不同的人、事、物，做不一樣的創作。
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